PIANETA IMMATERIALE I

PIANETA IMMATERIALE I

Mercoledì 16 luglio ore 11.00
MUSEO DEGLI STRUMENTI MUSICALI DELL'ACCADEMIA NAZIONALE DI SANTA CECILIA | Roma
CONCERTO ACUSMATICO
Selezione di opere di autori internazionali a cura del CRM e MA/IN Festival
Opere di Roberto Doati (IT), Simone Sims Longo (IT), Ayako Sato (JP)

AYAKO SATO (JP)
Journal M (7:22 - 2024)

SIMONE SIMS LONGO (IT)
Rusolenta (7:13 - 2024)

ROBERTO DOATI (IT)
De Convolutione, ovvero come scegliere conchiglie sulla spiaggia (7:13 - 2024)

AYAKO SATO (JP) Journal M (2024)
August 27, 2024, Clear Sky. I visited seven locations in Madrid, following the footsteps of Luc Ferrari, who had come here to compose his radiophonic work 'L'escalier des Aveugles'. This is, however, my own journey—just mine. A summer vacation diary. The fountain in the Jardín de las Vistillas was refreshingly cool. Madrid is hot. I walked through Segovia Street and arrived at Plaza de la Paja. It was a peaceful summer day. Mercado de la Cebada, a market with fishmongers and greengrocers, was filled with various shops. Puerta del Sol. Various languages were heard in the air. Tourists from all over the world had gathered.

SIMONE SIMS LONGO (IT) Rusolenta (2024)
Rusolenta is an electroacoustic composition crafted from sounds originally generated by the instruments of Productions Totem Contemporain. The title, derived from the Piedmontese word for 'rusty,' reflects the piece's organic and metallic soundscapes, where fragmented sounds, distorted timbres, and noise intertwine and collide with harmonic passages. Through digital sound processing, Rusolenta evokes an evolving sonic landscape that oscillates between fragility and raw intensity. The composition invites the listener into a world where sound deteriorates and transforms, revealing beauty within imperfection and decay.

ROBERTO DOATI (IT) De Convolutione, ovvero come scegliere conchiglie sulla spiaggia (2024)
Per 'Teoria e pratica del cambiamento' (2022) ispirata da 'Music of Changes' di Cage, avevo prodotto più materiale del necessario. La deconvoluzione di estratti da opere strumentali del II Dopoguerra con frammenti impulsivi seguiva l'organizzazione cageana: 4 matrici mobili 8x8. Disponevo di 256 deconvoluzioni, solo 32 scelte aleatoriamente. La varietà timbrica mi spingeva verso un nuovo ciclo. Quale criterio seguire? Pensai a Cage nel 1958 su 'Sonatas and Interludes': la struttura non dipendeva dai materiali, concepita per essere espressa anche dalla loro assenza. Decisi di organizzare i materiali "riempiendo" le durate delle 20 parti di 'Sonatas and Interludes', scegliendoli "come conchiglie sulla spiaggia”.